Na bankovkách jsou často vyobrazeny motivy, které mají pro vydávající zemi zvláštní význam. Zobrazují významné historické osobnosti, známá místa, předměty kulturního a uměleckého významu, flóru a faunu, architektonická a umělecká díla i památky.
Když hovoříme o památnících, máme na mysli také veřejné sochy umístěné na otevřených prostranstvích. Mezi nimi vynikají zejména jezdecké sochy, tedy vyobrazení osob na koni. Nejčastěji se jedná o císaře a krále, vojevůdce, válečníky či hrdiny z národních dějin a mytologie. Umístění postavy na mohutné a impozantní zvíře, jakým je kůň, ještě více zdůrazňuje její význam, moc a symbolickou váhu. V tomto kontextu kůň umocňuje dojem autority a vznešenosti.
Zdroj: Numex – Obchod s mincemi, bankovkami a militáriemi [www.numex.hr].
Když se řekne „koně a jezdci na bankovkách“, mnohým se okamžitě vybaví dva příklady: jugoslávská červená bankovka v hodnotě 100 dinárů (1965–1986) a chorvatská bankovka v hodnotě 1 000 kun (1993). Na 100-dinarové bankovce je jezdecký motiv umístěn na lícní straně a je vizuálně velmi dominantní, zatímco na 1 000-kunové bankovce se nachází na rubové straně, kde slouží jako sekundární, avšak stále velmi dobře rozpoznatelný motiv.
Kromě zjevných společných prvků – koně s jednou zvednutou nohou, jezdce, koule v jedné ruce a druhé, zvednuté ruky s dalším atributem – spojuje tyto dvě sochy ještě jeden, mnohem zajímavější rys: obě jsou na bankovkách vyobrazeny v zrcadlovém, či spíše obráceném provedení ve srovnání s jejich skutečným vzhledem.
Jednou z oblíbených „aktivit“ mezi numismatiky a sběrateli je pořizování fotografie s bankovkou před motivem, který je na ní vyobrazen. V některých takových situacích může dojít k překvapivým situacím, když si člověk všimne, že vyobrazení na bankovce neodpovídá skutečnosti – to, co je na bankovce, je takříkajíc „vzhůru nohama“.
Umělci a designéři bankovek pracují v rámci stanovených parametrů a jsou často omezeni kompozičními pravidly, bezpečnostními prvky a estetickou vyvážeností. Z tohoto důvodu někdy původní motiv přizpůsobují nebo mění, což si široká veřejnost většinou nevšimne, ale ti, kteří původní motiv dobře znají a mají cit pro detaily, ano. Zda je takový přístup oprávněný či nikoli, je otevřenou otázkou, o které lze diskutovat.
V případě zmíněných bankovek je situace obzvláště zajímavá.
Jugoslávská bankovka v hodnotě 100 dinárů
Na jugoslávské bankovce v hodnotě 100 dinárů, vydávané v letech 1965 až 1986, je vyobrazena socha „Mír“ od chorvatského sochaře Antuna Augustinčiće. Socha byla odhalena v roce 1954 před budovou Valného shromáždění OSN v New Yorku.
Po druhé světové válce bylo rozhodnuto, že sídlo Organizace spojených národů bude ve Spojených státech amerických. Stavba komplexu byla zahájena v roce 1949 a členské státy dostaly za úkol podílet se na návrhu areálu. Tehdejší jugoslávská vláda se rozhodla darovat sochu, která by symbolizovala oddanost světovému míru, a zadání bylo svěřeno Antunu Augustinčićovi.
Sochař navrhl jezdeckou postavu jako symbol míru. Zvolil ženskou postavu, protože ji považoval za vhodnější pro tento symbolismus, a vysvětlil, že mír by byl jistější, kdyby o něm rozhodovaly ženy spíše než muži. Když mu bylo připomenuto, že kůň je válečnické zvíře, odpověděl, že i o mír se musí bojovat. Náčrt dokončil v roce 1952 a zachycuje na něm triumfující ženskou postavu s přísným pohledem upřeným přímo před sebe, jedoucí na koni v pohybu. V pravé ruce drží zeměkouli a ve zvednuté levé olivovou ratolest. Plášť vlající za ní a dynamický postoj koně naznačují silný pohyb vpřed, který symbolicky vede národy světa k míru.
Porovnání skutečné sochy a jejího vyobrazení na bankovce jasně ukazuje, že motiv byl zrcadlově převrácen. Navíc je na bankovce zobrazena zadní, respektive boční strana sochy – ta, na níž je zeměkoule částečně zakryta tělem jezdce a ruka držící slepici není vidět. Zůstává nejasné, proč nebyl použit hlavní, „přední“ pohled na sochu, na kterém jsou ruce a všechny symbolické prvky zřetelněji viditelné. Pokud kompozice vyžadovala, aby se kůň pohyboval doprava, bylo by toho možné dosáhnout i bez zrcadlového převrácení motivu.
Chorvatská bankovka v hodnotě 1 000 kun
„Na chorvatské bankovce v hodnotě 1 000 kun z roku 1993 je vyobrazena socha „Král Tomislav“ od sochaře Roberta Frangeše Mihanoviće. Jedná se o jeho nejmonumentálnější dílo, které vzniklo v letech 1928 až 1938 a bylo odhaleno v Záhřebu v roce 1947.
Společnost pro vztyčení pomníku králi Tomislavovi byla založena v roce 1925. Sochař vytvořil sádrový model v roce 1930 a socha byla odlita do bronzu v letech 1933/34. Podstavec byl dokončen v roce 1940. Podstavec byl dokončen v roce 1940 a během válečných let byl umístěn před Hlavním nádražím. Památník byl oficiálně odhalen až po druhé světové válce, v roce 1947. Zpočátku byl památník postaven bez původních reliéfů a erbu od sochaře, ty však byly doplněny později, v roce 1991.
Na rozdíl od předchozího příkladu je na bankovce vyobrazen hlavní čelní pohled na památník, na kterém je jasně vidět král Tomislav, držící v levé ruce královské jablko a v pravé žezlo. I zde však byl motiv zrcadlově otočen. Na bankovce je však královské jablko v pravé ruce a žezlo v levé, což se liší od skutečného vzhledu památníku.
Ačkoli by se symbolicky dalo očekávat, že žezlo bude drženo v pravé ruce, tento detail pravděpodobně většině diváků unikne.
Kompoziční důvody možná vyžadovaly takové umístění sochy, aby se jezdec, či spíše kůň, pohyboval směrem doprava. Tomu se však dalo zabránit jiným řešením: socha krále Tomislava mohla být umístěna nad označením nominální hodnoty tisíc kun, zatímco záhřebská katedrála by se nacházela v levé části bankovky. Tím by se jezdecká socha ocitla uprostřed rubové strany a katedrála by byla posunuta doleva. Nakonec však byl zvolen stávající návrh, který se ukázal jako vizuálně zdařilý a pro většinu uživatelů bankovky pravděpodobně nepředstavoval žádný problém.
Obrácená realita
Obě bankovky se vyznačují velmi zdařilým designem, vkusným provedením a jsou v souladu s vizuálními standardy doby, v níž vznikly. Přizpůsobení motivu celkové kompozici nijak nesnižuje jejich uměleckou hodnotu. Zrcadlové zobrazení jezdeckých soch je nicméně zajímavou kuriozitou a odchylkou od reality.
Takové příklady nejsou v numismatice nijak výjimečné. Ba naopak – připomínají nám, že to, co je na mincích vyobrazeno, není vždy doslovným odrazem reality, ale spíše jejím výkladem, někdy dokonce i převráceným vnímáním. Právě v těchto detailech spočívá zvláštní kouzlo a důvod, proč numismatika zůstává neustále zajímavým a podnětným oborem studia.
Autor: Zlatko Viščević
Obrázky: Numex – Obchod s mincemi, bankovkami a militáriemi [www.numex.hr]
